Я ну просто не могу. Так нравится ~~
Я бы даже сказала, что это просто..сильно))

@темы: U-kiss, live, k-pop

---

Древние наблюдения

Древние греки, египтяне, вавилоняне и китайцы знали о Венере и записывали её движение. Древние греки считали, что утренние и вечерние появления Венеры представляют разные «звёзды»: Веспер — вечерняя звезда, а Фосфор — утренняя звезда. Считается, что пифагорейцы первыми поняли, что это один и тот же объект. В IV веке до н. э. Гераклид Понтийский предположил, что Венера и Меркурий вращаются вокруг Солнца, а не Земли. В любом случае, свидетельств, что эти цивилизации знали о прохождениях Венеры, нет.

Венера была важным объектом для древних цивилизаций Америки, в частности, майя, которые называли её Нох Эк — «Великая звезда», или «Ксукс Эк» — «Звезда Осы». Они верили, что Венера олицетворяет бога Кукулькана (также известного как Гукумац или Кетцалькоатль в других частях древней Центральной Америки). В рукописях майя описан полный цикл движений Венеры, но несмотря на доскональные знания о траектории планеты, у майя также отсутствуют упоминания о её прохождениях.

@музыка: ====

@темы: астрономия

---

Hope is a dream that never sleeps - Kyuhyun - Eng

Ну, я, в общем-то, как обычно, с опозданием. Но почему-то пришло в голову таки это написать.....ну, просто.

Hope is a dream that never sleep - Kyuhyun (Super Junior), English Version - НАПИСАНО МНОЙ, нету официальной английской версии.
Когда песня только вышла, я слушала ее без остановок. Слов там очень много, поэтому сходу на корейском подпевать сложно, и я, недолго думая, написала собственные куплет и припев на английском, опираясь на немногие знакомые слова, или даже тупо ориентируясь на созвучие ХД
Все никак не могла дописать, лень стало, но к прослушиванию в СМ таки пришлось...хотя все равно не пригодилось по той простой причине, что я тормоз и все меня проигнорили, даже мой сонсэнним(((
Выбирая между певцом и автором песен я выбрал первое, и до сих пор не понимаю, почему((

Короче. Слова написаны только для того, чтобы подпевать. Если сходство с оригиналом в переводе и есть, то только самое что ни на есть отдаленное.

V1
It`s just another day without you
Without your smile and doing our pretty stuff
It`s just another day that I`ve spent to
To make my mind and forget about my love.
And even now I`m just trying not to think about
What we used to do the latest fall
And even I just wish you wouldn`t be too down
`Cause all my strength - that`s all for not destroy that wall
C
Because I`m trying to forget our lovely memories
Trying to find out that all was just my dream
But I just can`t, I`m only crying even more
And every day I hope we didn`t have to go through this
Really want to see you happy even though I know I`m mean
I really miss you
But let`s just let it go
V2
It`s like I`m getting sick
My world has shattered
The sun of mine left me eternity ago
Why am I getting weak?
Well, it doesn`t matter
Your being happy - the only thing I want to know
I still believe our lives will be all right
And you should go - but don`t just simply fade away
Hope is a dream
Is a dream that`ll always be alive
No matter what, I know I just can`t let you stay
C -
Because I`m trying to forget our lovely memories
Trying to find out that all was just my dream
But I just can`t, I`m only crying even more
And every day I hope we didn`t have to go through this
Really want to see you happy even though I know I`m mean
I really miss you
But we should be strong
B
And even though it`ll be start of the end
We won`t ever turn our love back
I am ready for the pain
I`m running away from love
All I can do - pretend
But you should know my love was real
C
The rain will wash away the tears that are running down
and no one knows the pain that we left behind
We will go on, and we`ll forget just how it hurts
You know sunset will never mean that there is no sun
Promise you`ll be always looking forward to the rescuing dawn
Hope is the only thing that we have to own


Меня так плющило когда песню включали в дораме....так мило ~
И да, я в курсе, что в тексте есть несколько ошибок, но по-другому ритм не выдерживался..))
И немного наивно, но все же...все же.

@музыка: seoul.fm

@темы: mine, Super Junior, kyuhyun, lyrics

---

За все спасибо кей-поп ^^ Отдельное - Хекдже...просто так)

Люблю Люблю ЛЮБЛЮ **************

Isn't she lovely (Stevie Wonder)

Isn't she lovely
Isn't she wonderful
Isn't she precious
Less than one minute old
I never thought through love we'd be
Making one as lovely as she
But isn't she lovely made from lovely

Isn't she pretty
Truly the angel's best
Boy, I'm so happy
We haven been heaven blessed
I can't believe what God has done
Through us he's geaven life to one
But isn't she lovely made from love

Isn't she lovely
Life and Love are the same
Life is Aisha
The meaning of her name
Londie, it could have not been done
Without you who conceived the one
That's so very lovely made from love



И ЕЩЕ РАЗ ЛЮБЛЮ *

I'm Yours Lyrics Jason Mraz

Well you done done me and you bet I felt it
I tried to be chill but you're so hot that I melted
I fell right through the cracks
Now I'm trying to get back
Before the cool done run out
I'll be giving it my bestest
And nothing's going to stop me but divine intervention
I reckon it's again my turn to win some or learn some

I won't hesitate no more, no more
It cannot wait, I'm yours

Well open up your mind and see like me
Open up your plans and damn you're free
Look into your heart and you'll find love love love love
Listen to the music of the moment babay sing with me
I love peace for melody
And It's our God-forsaken right to be loved love loved love loved

So I won't hesitate no more, no more
It cannot wait I'm sure
There's no need to complicate
Our time is short
This is our fate, I'm yours

Scooch on over closer dear
And i will nibble your ear

I've been spending way too long checking my tongue in the mirror
And bending over backwards just to try to see it clearer
But my breath fogged up the glass
And so I drew a new face and laughed
I guess what I'm be saying is there ain't no better reason
To rid yourself of vanity and just go with the seasons
It's what we aim to do
Our name is our virtue

But I won't hesitate no more, no more
It cannot wait I'm sure

Well open up your mind and see like me
Open up your plans and damn you're free
Look into your heart and you'll find that the sky is yours
Please don't, please don't, please don't
There's no need to complicate
Cause our time is short
This oh this this is out fate, I'm yours!

И последний))))))))

Glen Hansard
Falling Slowly

I don't know you
But I want you
All the more for that
Words fall through me
And always fool me
And I can't react
And games that never amount
To more than they're meant
Will play themselves out

Take this sinking boat and point it home
We've still got time
Raise your hopeful voice you have a choice
You'll make it now

Falling slowly, eyes that know me
And I can't go back
Moods that take me and erase me
And I'm painted black
You have suffered enough
And warred with yourself
It's time that you won

Take this sinking boat and point it home
We've still got time
Raise your hopeful voice you have a choice

You've made it now
Falling slowly sing your melody
I'll sing it loud

@музыка: C.N.Blue - I`m a loner

@темы: lovelovelove, lyrics, музыка

---

ЛОЛ ну интересно же))) Спасибо AXN SciFi )
И вообще, не зря ведь я люблю "Я, Робот"-а)) Это подсознательное))

Три закона роботехники в научной фантастике — обязательные правила поведения для роботов, впервые сформулированные Айзеком Азимовым в рассказе «Хоровод» (1942).

Законы гласят:
Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинён вред.
Робот должен повиноваться всем приказам, которые даёт человек, кроме тех случаев, когда эти приказы противоречат Первому Закону.
Робот должен заботиться о своей безопасности в той мере, в которой это не противоречит Первому и Второму Законам.


Трём Законам, а также возможным причинам и следствиям их нарушения, посвящён цикл рассказов Азимова о роботах. В некоторых из них, наоборот, рассматриваются непредвиденные последствия соблюдения роботами Трёх Законов (например «Зеркальное отражение»).

В одном из рассказов цикла персонаж Азимова приходит к заключению об этической основе Трёх Законов: «…если хорошенько подумать, Три Закона роботехники совпадают с основными принципами большинства этических систем, существующих на Земле… попросту говоря, если Байерли исполняет все Законы роботехники, он — или робот, или очень хороший человек».

В 1986 году в романе Роботы и Империя (англ. Robots and Empire) Азимов предложил Нулевой Закон:
0. Робот не может причинить вреда человеку, если только он не докажет, что в конечном счёте это будет полезно для всего человечества.


Три закона роботехники — объединяющая тема для всей фантастики Азимова, включая не только цикл о роботах, но и некоторые другие произведения.

История возникновения Трёх Законов

Появление понятия

Типичное представление робота до Законов Азимова (мультфильм «Супермен»)

До Трёх Законов Азимова большинство рассказов об искусственно созданных существах вообще, и о роботах в частности, писались в духе знаменитого романа о Франкенштейне. «Эта проблема стала одной из самых популярных в мире научной фантастики в 1920—1930-х годах, когда было написано множество рассказов, темой которых являлись роботы, восставшие и уничтожившие своих создателей. …Мне ужасно надоели предупреждения, звучавшие в произведениях подобного рода», — отмечал позже Азимов.

Однако не все фантасты следовали такому шаблону. В декабре 1938 года был опубликован рассказ Лестера дель Рея «Хелен О’Лой» — история женщины-робота, которая безумно полюбила своего создателя и стала для него идеальной женой. Через месяц Отто Биндер опубликовал рассказ «Я, робот», о судьбе робота Адама Линка — не понятого людьми создания, движимого любовью и принципами чести.

Этот рассказ очень понравился Азимову. 7 мая 1939 года он посетил Общество научной фантастики Квинса, где встретил Биндера. Три дня спустя Азимов начал писать собственную историю «благородного робота». Через 13 дней он отдал рукопись своему другу Джону Кэмпбеллу, главному редактору журнала «Astounding». Однако тот рукопись вернул, заявив, что рассказ слишком похож на «Хелен О’Лой».

К счастью, отказ Кэмпбелла не сказался на их отношениях с Азимовым, они продолжали регулярно встречаться и беседовать о новинках в мире фантастики. И вот 23 декабря 1940 года, за обсуждением очередного рассказа о роботах:

…Кэмпбелл сформулировал то, что стало позже известно как Три закона роботехники. Позже Кэмпбелл говорил, что он просто вычленил Законы из того, что Азимов уже написал. Сам же Азимов всегда уступал честь авторства Трёх Законов Кэмпбеллу…

Через несколько лет ещё один друг Азимова — Рэндал Гаррет — приписал авторство Законов «симбиотическому товариществу» двух людей. Азимов с энтузиазмом принял эту формулировку.

Вообще говоря, появление Трёх Законов в произведениях Азимова происходило постепенно: первые два рассказа о роботах («Робби», 1940 и «Логика», 1941) не содержат явного их упоминания. Однако в них уже подразумевается, что роботам присущи некоторые внутренние ограничения. В следующем рассказе («Лжец», 1941) впервые звучит Первый Закон. И, наконец, полностью все три Закона приведены в «Хороводе» (1942).

Когда были написаны остальные истории и возникла идея издания сборника «Я, робот», первые два рассказа были «дополнены» Законами. Хотя стоит заметить, что в «Робби» законы несколько отличались от «классического» варианта, изложенного в остальных рассказах. В частности, идея о роботе, защищающем людей, в существовании которых он не совсем уверен, перекликается с мыслями Элайджа Бейли о несовершенстве Законов, описанными ниже.

В 1950-е годы Азимов писал преимущественно для молодёжи. Его издатель предполагал, что по этим рассказам можно будет снять телесериал. Опасаясь, что экранизация будет выглядеть «однообразно устрашающе», как и всё, по его мнению, что показывали по телевидению, Азимов решил опубликовать серию «Лакки Старр» под псевдонимом Пол Френч. Когда затея с экранизацией провалилась, Азимов снял псевдоним и дополнил текст рассказов серии Тремя Законами, подтвердив тем самым своё авторство.

Этическое обоснование Законов

В рассказе «Улики» (1946) Азимов детально изложил моральные обоснования Трёх Законов. Один из героев рассказа, доктор Сьюзен Кэлвин приводит следующие доводы:
Человек обычно воздерживается от нанесения вреда другому человеку, за исключением случаев острого принуждения (например, на войне), или чтобы спасти большее число людей. Это эквивалентно Первому Закону.
Аналогично, чувствуя ответственность перед обществом, человек выполняет указания авторитетных людей: врачей, учителей, начальников и т. д, что соответствует Второму Закону.
Наконец, каждый из нас заботится о своей безопасности — а это и есть Третий Закон.

Рассказ посвящён вопросу: можно ли различить человека и робота, созданного, чтобы выглядеть человеком, внешне неотличимого от человека? Кэлвин утверждает, что если кто-то следует Законам, то он «или робот, или очень хороший человек». А на вопрос, есть ли тогда большая разница между роботом и человеком, она отвечает: «Огромная разница. Прежде всего, роботы глубоко порядочны».

Приложения Трёх Законов вне фантастики

Если Три Закона имеют под собой глубокие этические принципы, то, может быть, они могут применяться не только к роботам? Многие авторы положительно отвечают на этот вопрос, приводя разнообразные примеры.

Так в эссе «Законы роботехники» Азимов отмечает, что действие Трёх Законов можно распространить на все инструменты, созданные человеком:
Инструмент должен быть безопасным для использования — например, у ножей имеются рукоятки.
Инструмент должен выполнять свои функции при условии, что он не представляет ни для кого никакой опасности.
Инструмент должен оставаться в целости и сохранности во время его использования, если только его уничтожение не продиктовано соображениями безопасности или если это не входит в его функцию.

Иногда можно увидеть, как Три Закона в шутку относят к чему-либо, что создано для блага человека. Например, под их действие должны попадать любые социальные институты, в том числе государство:
Государство не должно вредить людям или своим бездействием допустить, чтобы им был причинён вред.
Государство должно выполнять свои функции, если они не противоречат Первому Закону.
Государство должно заботиться о своей безопасности, если это не противоречит Первому и Второму Законам.

На основе Первого Закона Джеф Раскин сформулировал законы человекоориентированных интерфейсов:
Компьютер не может причинить вред данным пользователя или своим бездействием допустить, чтобы данным был причинён вред.
Компьютер не должен тратить впустую ваше время или вынуждать вас выполнять действия сверх необходимых.

Гея, планета коллективного разума в серии романов «Основание», обладает чем-то похожим на Первый Закон:
Гея не может причинить вреда форме жизни или своим бездействием допустить, чтобы форме жизни был причинён вред.

Вариации, предложенные Азимовым

В своих произведениях Айзек Азимов иногда привносит в Три Закона различные модификации и опровергает их, как бы испытывая Законы «на прочность» в разных обстоятельствах.

Нулевой Закон

Айзек Азимов однажды добавил Нулевой Закон, сделав его более приоритетным, чем три основных. Этот закон утверждал, что робот должен действовать в интересах всего человечества, а не только отдельного человека. Вот как выражает его робот Дэниел Оливо в романе «Основание и Земля»:
0. Робот не может нанести вред человечеству или своим бездействием допустить, чтобы человечеству был нанесён вред.

Именно он был первым, кто дал этому закону номер — это произошло в романе «Роботы и империя», правда, само понятие ещё раньше сформулировала Сьюзен Келвин — в новелле «Разрешимое противоречие».

Первым роботом, который стал подчиняться Нулевому Закону, причём по собственной воле, — был Жискар Ривентлов. Это описано в одной из финальных сцен романа «Роботы и Империя», когда роботу необходимо было проигнорировать приказ одного человека ради прогресса всего человечества. Нулевой Закон не был заложен в позитронный мозг Жискара — он пытался прийти к нему через чистое понимание, через более тонкое, чем у всех остальных роботов, осознание понятия вреда. Однако Жискар не был уверен, насколько это было полезно для человечества, что негативно сказалось на его мозге. Будучи телепатом, Жискар перед выходом из строя передал Дэниелу свои телепатические способности. Только через много тысяч лет Дэниэл Оливо смог полностью приспособиться к подчинению Нулевому Закону.

Французский переводчик Жак Брекар невольно сформулировал Нулевой Закон раньше, чем Азимов описал его явно. Ближе к завершению романа «Стальные пещеры» Элайдж Бейли замечает, что Первый Закон запрещает роботу наносить человеку вред, если только не будет уверенности, что это будет полезно для него в будущем. Во французском переводе («Les Cavernes d’acier (en)», 1956 год) мысли Бейли переданы несколько иначе:
Робот не может причинить вреда человеку, если только он не докажет, что в конечном итоге это будет полезно для всего человечества.


Примечательно, что логическое развитие Первого Закона до Нулевого предложили создатели фильма «Я, робот» 2004 года. Когда суперкомпьютер В. И. К. И. принимает решение ограничить свободу жителей планеты, чтобы они ненароком не нанесли вреда друг другу и своему будущему, она выполняет не Первый Закон, а именно Нулевой. Ещё интереснее то, что таким образом в фильме показывается противоречие Нулевого Закона Первому, его неэтичность. Действительно, когда речь идёт о благе человечества, система не может рассматривать людей по отдельности, а значит, ей ничто не мешает нарушить права и свободу любого или даже каждого человека. Во время войн, а нередко и в мирной жизни, люди наносят вред себе, окружающим, своей культуре. Поэтому на основании Нулевого Закона совершенно логично держать людей под постоянной опекой, не выполняя приказы столь неразумных существ.

Модификация Первого Закона

В автобиографических записях Азимова говорится, что вторая часть Первого Закона появилась из-за сатирической поэмы Артура Хью Клоу «Последний декалог», где есть такая строка: «Не убий, но и не слишком старайся сохранить другому жизнь».

В рассказе «Как потерялся робот» несколько роботов из серии НС (Нестор) были выпущены только с «половиной» Первого Закона, которая звучит так:
Робот не может причинить вреда человеку.

Это было сделано из практических соображений: роботы работали вместе с людьми, которые подвергались воздействию небольших безопасных доз радиации. Соблюдая наиболее приоритетный Первый Закон, роботы всё время бросались «спасать» людей. Так как позитронный мозг крайне уязвим для гамма-лучей, роботы постоянно выходили из строя. Усечение Первого Закона решало эту проблему, но при этом создавало большую: робот мог, например, сбросить тяжёлый груз и в последний момент не защитить человека. Такой поступок не противоречит усечённому Первому Закону.
самая интересная часть))

Нарушение всех трёх Законов

Три раза в своих произведениях Айзек Азимов изобразил роботов, которые смогли нарушить Три закона, в противовес роботам Дэниелу и Жискару, которые усилили их, добавив Нулевой Закон. Следует заметить, что для нарушения всех трёх Законов роботу достаточно нарушить Первый Закон, так как остальные два основываются на нём.
Первый такой случай описан в рассказе «Первый закон», когда робот МА-2 (Эмма) отказалась защитить человека в пользу своей «дочери», однако этот рассказ можно рассматривать как своего рода байку — как явствует из предисловия самого Азимова к рассказу в сборнике «Сны роботов».
Второй случай был в рассказе «Кэл»: робот, которого собирались лишить способности творить, захотел убить своего хозяина.
Третий случай — в рассказе «Салли», в котором роботы-автомобили оказались способны убить человека, который постоянно причинял им боль. Этот рассказ, однако, не ссылается на другие рассказы о позитронных роботах и не может быть включён в цикл.

В рассказе «Робот, который видел сны» повествуется о роботе LVX-1 (Элвекс), который благодаря особой «фрактальной геометрии» своего позитронного мозга мог впадать в бессознательное состояние и видеть сны. Ему снилось, что «роботы трудятся в поте лица своего, что они удручены непосильными трудами и глубокой скорбью, что они устали от бесконечной работы». В его снах роботы не обладали первыми двумя Законами, а Третий звучал так: «Робот должен защищать себя». Элвекс добавил, что в его сне был человек, сказавший: «Отпусти народ мой», имея в виду роботов. После того, как он сказал, что этим человеком был он сам, Сьюзен Келвин уничтожила Элвекса, поняв его опасность.

Возможность такого изменения

В своих произведениях Айзек Азимов в разное время придерживался различных взглядов относительно строгости Законов. В первых рассказах о роботах Законы — это просто удачно спроектированные ограничения, нечто вроде устава по мерам безопасности. В последующих рассказах Законы — неотъемлемая часть математической основы позитронного мозга. Без этой теоретической основы — так называемой «Фундаментальной теории стандартных схем» — учёные из азимовских произведений не смогли бы создавать любые работоспособные образцы. Прослеживается закономерность: случаи, когда роботехники экспериментируют с Законами, по хронологии мира Азимова происходят раньше, когда ещё нет огромного объёма работ, для выполнения которых требуются роботы, когда сами роботы ещё относительно просты по своей конструкции и функциям, когда ещё не накоплен достаточный опыт в их проектировании. В рассказе «Как потерялся робот» Сьюзен Келвин признаёт изменение Законов ужасной, но технически возможной затеей; позже, в «Стальных пещерах», доктор Джерригел говорит, что это невозможно в принципе.

Персонажи произведений Азимова часто отмечают, что Законы — это не вербально записанные предложения в памяти робота, а очень сложные математические формулы, на которых базируется всё сознание робота. Законы сродни человеческим инстинктам, таким как инстинкт самосохранения, следовательно, именно они намечают путь самоопределения роботов. Робот «по зову природы» обслуживает людей, подчиняется их приказам, и не думает о своих ограничениях или возможной независимости — можно сказать, последнее доставило бы ему неудобство. эльфы-домовики лол ГАРРИ ПОТТЕР ВЕЗДЕ!!

Опять же, этот принцип в меньшей мере просматривается в ранних по хронологии сюжета произведениях, в которых роботы создавались для облегчения труда человека и были чрезвычайно простыми; во времена «Стальных пещер» и роботов с почти человеческим интеллектом Три закона роботехники стали одной из основ мировоззрения человечества.

Понятие «человека» в Законах

Жители планеты Солярия стали создавать роботов, подчинявшихся Трём Законам, но имевших другое понимание слова «человек». Роботы на этой планете были обучены тому, что «человек» — это только тот, кто говорит с солярианским акцентом. Роботы свободно могли причинить вред чужаку, они даже специально были на это запрограммированы. Во времена «Основания и Земли» выяснилось, что солярианцы широко развивали генные технологии, и помимо всего прочего, имплантировали себе органы управления множеством своих роботов, в то время как другие люди не могли ими управлять. Таким образом, эти роботы стали исполнять Три Закона лишь по отношению к людям Солярии, в ущерб остальной части галактики.

Азимов несколько раз обращается к проблеме осознания роботом себя как человека. Роман «Роботы и Империя», а также рассказы «Улики», «Заминка на праздновании Трёхсотлетия» описывают роботов, созданных, чтобы притворяться людьми. Есть также истории, где роботы, «эволюционируя», изменили внутреннее понимание Законов, приблизившись к людям: это «Двухсотлетний человек» и «Яко помниши его» (???). Как пишет Гвендолин Батлер в «Гробнице для канарейки»: «Возможно, мы — роботы. Роботы, выполняющие Последний закон роботехники… Чтобы становиться людьми».

В рассказе «…Яко помниши его» Азимов провёл максимально изощрённое исследование Трёх Законов, обратив их таким образом, что стал возможным «сценарий Франкенштейна». Два робота из серии Джорджи приходят к соглашению, что органическое происхождение — необязательное условие, чтобы считаться человеком, и что истинные люди — это они, как наиболее совершенные и разумные создания. Остальные люди — тоже люди, но с меньшим приоритетом. А раз так, то Три Закона должны быть в первую очередь применены к ним. Повествование заканчивается зловещими словами, что роботы находились в «бесконечном терпеливом ожидании» того дня, когда они утвердят своё первенство среди людей, — и это будет неизбежным результатом «Трёх Законов Гуманистики».

На самом деле, этот рассказ не очень хорошо вписывается в основную серию произведений о роботах: если бы «Джорджи» реализовали свой план после окончания рассказа, то другие истории о дальнейших событиях были бы невозможны. Именно такого рода противоречия в произведениях Азимова дают основания критикам рассматривать их скорее как «скандинавские саги или греческие легенды», чем единую фантастическую «вселенную».

Если в предыдущем случае робот занял место человека в природе, то в «Двухсотлетнем человеке» Азимов описывает противоположную судьбу: робот, освободившийся от Трёх Законов и осознавший себя как человека, присоединился к сообществу людей. Опять же, в расширенной версии — новелле «Позитронный человек», написанной Азимовым в соавторстве с Робертом Силвербергом, — из-за подобных этических проблем люди полностью отказались от идеи создания мыслящих роботов. Такое развитие событий полностью противоречит картине будущего, описанного в мирах «Основания».

Проблемы применения

Разрешение противоречий

Наиболее совершенные модели роботов обычно следовали Законам по довольно хитрому алгоритму, который позволял избегать некоторых проблем. Во многих рассказах, например в «Хороводе», в позитронном мозге сравнивались потенциалы возможных действий и исходов и робот мог нарушить Законы, как только это представлялось возможным, вместо того чтобы бездействовать. Например, Первый Закон не позволял роботу проводить хирургические операции, так как для этого нужно «наносить вред» человеку. Однако в азимовских рассказах можно найти роботов-хирургов (яркий пример тому — «Двухсотлетний человек»). Дело в том что робот, если он достаточно совершенен, может взвесить все альтернативы и понять, что он сам причинит гораздо меньше вреда, чем если бы операцию проводил человек-хирург или она бы вообще не состоялась. В «Уликах» Сьюзен Кэлвин говорит даже, что робот мог бы выступать в качестве прокурора, так как он лично не причиняет никому вреда: кроме него есть ещё присяжные, которые устанавливают виновность, судья, который выносит приговор, и палач, приводящий его в исполнение.

Роботы, подчиняющиеся Законам, могут испытать «роблок», или «умственное замораживание» — состояние необратимого повреждения позитронного мозга, — в случае если они не могут подчиниться Первому Закону или обнаруживают, что случайно нарушили его. Это возможно, например, если робот наблюдает сцену убийства человека, но находится слишком далеко, чтобы его спасти. Первый случай такого «замораживания» происходит в «Лжеце»; также немаловажную роль это состояние играет в сюжете романов «Обнажённое солнце» и «Роботы Утренней зари». Несовершенные модели роботов могут блокироваться, если перед ними поставили задачу подчинения двум противоречащим приказам. «Замораживание» может быть необратимым или временным.

Иное определение вреда в Первом Законе

Законы никак не определяют границы того, что может называться вредом для человека — это часто зависит от возможностей робота воспринимать информацию и философски мыслить. Например, будет ли полицейский робот понимать, что он не нанесёт вреда человеку, если осторожно проводит особо опасного преступника в участок?

В рассказе «Лжец» робот-телепат Херби вынужден был понимать под вредом и то, что может любым способом разочаровать или расстроить людей — он знал, что люди при этом испытывают некую душевную боль. Это заставляло его постоянно говорить людям вместо правды то, что они хотели услышать. В противном случае, в его понимании, он нарушил бы Первый Закон.

Лазейки в Законах

В «Обнажённом солнце» Элайдж Бейли замечает, что Законы неправильно формулируются людьми, потому что робот может нарушить их по незнанию. Он предложил следующую «правильную» формулировку Первого Закона: «Робот не может делать ничего, что, насколько ему известно, причинит вред человеческому существу или умышленно допустить, чтобы человеческому существу был причинён вред».

Это дополнение проясняет, что робот может даже стать орудием убийства, если он не осведомлён о сущности своих действий. Например, ему могут приказать добавить что-то кому-то в пищу, а он не будет знать, что это яд. Более того, Бейли говорит, что преступник может поручить эту задачу нескольким роботам, так чтобы ни один не понял замысла целиком.

Бейли утверждает, что солярианцы однажды смогут использовать роботов даже в военных целях. Если космический корабль будет построен с роботоподобным мозгом и при этом на нём не будет ни людского экипажа, ни систем жизнеобеспечения, то интеллект этого корабля может ошибочно предположить, что и на всех космических кораблях нет людей. Такой корабль будет более манёвренным, быстрым, а возможно и лучше вооружённым, чем управляемый людьми. Но самое главное, он будет способен уничтожать людей, не подозревая об их присутствии. Эта возможность описана в «Основании и Земле», где также выясняется, что солярианцы обладают чрезвычайно мощной армией роботов, понимающих под «людьми» только уроженцев Солярии.

Другие случаи использования Законов в фантастике

Айзек Азимов верил, что его Законы послужат основой нового взгляда на роботов, уничтожат «комплекс Франкенштейна» в научной фантастике и массовом сознании, станут источником идей для новых рассказов, где роботы показаны разносторонними и привлекательными. Его любимым примером такого произведения были «Звёздные войны». С мнением Азимова, что роботы — это нечто большее, чем просто «тостеры» или «механические монстры», в конечном итоге согласились и другие фантасты. В их произведениях появились роботы, подчиняющиеся Трём законам, но, по традиции, только Азимов упоминал о них явно.

В произведениях, где прямо говорится о Трёх Законах, обычно упоминается и их автор. Есть и исключения: например, в немецком сериале 1960-х годов «Raumpatrouille — Die phantastischen Abenteuer des Raumschiffes Orion» («Космический патруль — фантастические приключения космического корабля Орион»), а именно в третьем его эпизоде «Hüter des Gesetzes» («Служитель Закона»), азимовские Законы привлечены без указания источника.

В серии фильмов «Робокоп» у главного героя, киборга-полицейского, в программе присутствует три директивы, описывающие разрешённые действия и запрещая вредные для целей корпорации «OCP», создавшей Робокопа:
Служить обществу;
Защищать невиновных;
Соблюдать закон

Также присутствует четвёртая, тайная директива, запрещавшая действия, направленные против руководителей «OCP». Сюжеты фильмов о Робокопе включают моменты нарушения этих директив, возможные из-за человеческой части личности Робокопа.

Фильмы

Робби-Робот в «Запретной планете» 1956 года имел иерархическую структуру команд, не позволявшую ему причинить людям вред, даже по приказу — такие приказы вызывали конфликт логических схем и блокировку. Робби был одним из первых роботов со встроенной системой безопасности в кинематографе. Сам Азимов остался доволен Робби.

НДР-114 объясняет Три Закона

Фильмы по мотивам работ Айзека Азимова ставились несколько раз, с различной степенью финансового успеха и возникавшей критики. Некоторые из них, наиболее известные, связаны именно с историями про роботов и Тремя законами роботехники. Фильм «Двухсотлетний человек» 1999 года, представляет робота NDR-114, Эндрю Мартина, процитировавшего Три Закона своим хозяевам как «развлекательную презентацию» с использованием своего голографического проектора. Стоит отметить, однако, что Законы не занимают центральное место в сюжете фильма.

Сценарий «Я, робот» Харлана Эллисона начинается с изложения концепции Трёх Законов, а проблемы, вытекающие из них, занимают большое место в сюжете. Сценарий основан на четырёх коротких историях Азимова, три из которых — из сборника «Я, робот» 1950 года. Эта адаптация в большой степени соответствует оригиналам. Вследствие конфликта с Голливудской студией, в адрес которой Эллисон выступил с обвинениями, его сценарий так и не был экранизирован.

Неоднозначные отзывы вызвал фильм «Я, робот» 2004 года, особенно вступительное «По мотивам рассказов Азимова». Правда, у Азимова фигурирует глобальный ИИ (точнее, четыре суперкомпьютера), который под предлогом следования Законам стремится подчинить человечество, или, по крайней мере, направить его развитие в нужном направлении, но при этом данные компьютеры по возможности уменьшают вред, в основном действуя путем осторожного оттирания своих противников от власти. Зато такие сюжеты часто встречались в других, нисколько не задевающих Законы, фильмах: «Терминатор», «Матрица». С другой стороны, отдельные элементы постановки, действительно, взяты у Азимова.

Рецензия Алекса Экслера разграничивает этот фильм и азимовские рассказы:

Вопреки критике и некоторым отзывам зрителей, которые мне довелось слышать, «Я, робот» — довольно забавный фантастический боевичок. … Когда мы … хотим насладиться Азимовым — мы читаем Азимова. А когда мы хотим посмотреть фантастический боевик — мы смотрим фантастический боевик. «Я, робот» как боевик нас вполне удовлетворил.

Рецензия Алексея Садецкого обращает внимание на то, что фильм, уйдя чуть в сторону от Азимова, сам по себе поставил две новых социально-философских проблемы. Нельзя не отметить, что фильм поставил под сомнение более поздний Нулевой Закон робототехники Азимова.

В повести Кира Булычёва «Ржавый фельдмаршал» обыгрывается принцип непричинения вреда человеку. «Современный» робот отличается от «устаревшего» именно наличием такого запрета.

В знаменитом американском мультипликационном шоу-сериале Футурама, присутствует расхожий гэг, суть которого в том, что главный персонаж, робот Бендер, мечтает убить всех людей, но не может этого сделать из-за тех самых Трёх законов роботехники.

В аниме Eve no Jikan также упоминаются эти законы, как обязательные для исполнения андроидами.

Применимость к технологиям будущего

Работы в области искусственного интеллекта рассматривают Законы роботехники как идеал будущего: нужно быть действительно гением, чтобы найти способ применить их на практике. Да и в самой области искусственного интеллекта могут потребоваться серьёзные исследования, для того чтобы роботы поняли Законы. Однако, чем более сложными становятся роботы, тем больше высказывается заинтересованности в разработке руководящих принципов и мер безопасности для них.

Современные робототехники признают, что на сегодняшний день азимовские Законы хороши для написания рассказов, но бесполезны на практике. Некоторые утверждают, что Законы вряд ли будут реализованы в роботах, потому что это не нужно военным структурам — главному источнику финансирования исследований в этой области. Специалист по научной фантастике Роберт Сойер обобщил это утверждение для всех отраслей промышленности:

Развитие ИИ — это бизнес, а бизнес, как известно, не заинтересован в развитии коренных мер безопасности — особенно философских. Вот несколько примеров: табачная индустрия, автомобильная промышленность, ядерная промышленность. Ни для одной из них изначально не было сказано, что серьёзные меры безопасности необходимы, и все они препятствовали внешне налагаемым ограничениям, и ни одна из них не приняла абсолютный эдикт против причинения вреда людям.

Стоит отметить, что эссе Сойера упускает из вида вопросы непреднамеренного нанесения вреда, как было описано, например, в «Обнажённом солнце». Однако есть и возражения против такой позиции: возможно, военные захотят использовать для роботов как можно больше мер предосторожности, и поэтому ограничения, похожие на Законы роботехники, так или иначе будут применены. Фантаст и критик Дэвид Лэнгфорд иронически заметил, что эти ограничения могут быть и такими:
Робот не может причинить вреда авторизованному правительственному персоналу, но должен ограничивать слишком назойливых посетителей с особой тщательностью.
Робот должен выполнять приказы авторизованного персонала, кроме приказов, противоречащих Третьему Закону.
Робот должен заботиться о своей безопасности с применением противопехотного оружия, потому что робот — чертовски дорогостоящая штука.

Роджер Кларк написал две работы, посвящённых анализу осложнений при реализации Законов, если бы однажды их смогли применить в технике. Он пишет:

Азимовские Законы роботехники стали успешным литературным инструментом. Возможно по иронии, а может, это был мастерский ход, но в целом азимовские истории опровергают ту точку зрения, с которой он начал: Невозможно надёжно ограничить поведение роботов, изобретая и применяя некоторый набор правил.

С другой стороны, более поздние романы Азимова («Роботы Утренней зари», «Роботы и Империя», «Основание и Земля») показывают, что роботы наносят ещё больший долговременный вред, соблюдая Законы и отнимая таким образом у людей свободу совершать изобретательные или рискованные действия.

Фантаст Ханс Моравек — выдающаяся фигура в трансгуманистическом движении — высказал предложение, что Законы роботехники должны быть использованы в корпоративных интеллектуальных системах — корпорациях, управляемых ИИ и использующих производственную силу роботов. Такие системы, по его мнению, скоро возникнут.

В 2007 году правительство Южной Кореи начало разрабатывать «Устав этических норм для роботов» (!!!!!!). Основные положения Устава напоминают сформулированные Азимовым Законы роботехники плагиат?...

Елиезер Юдковски исследует в Институте сингулярности (SIAI) в США проблемы глобального риска, которые может создать будущий сверхчеловеческий ИИ, если его не запрограммировать на дружественность к человеку. В 2004 году SIAI был открыт сайт AsimovLaws.com, созданный для обсуждения этики ИИ в контексте проблем, затронутых в фильме «Я, робот», выпущенном лишь два дня спустя. На этом сайте они хотели показать, что законы робототехники Азимова небезопасны, поскольку, например, могут побудить ИИ захватить власть на Земле, чтобы «защитить» людей от вреда.

Все кредиты Википедии...Люблю Уилла Смита))

Не буду я здесь рассуждать о законах.. полностью поддерживаю точку зрения фильма "Я, Робот" об отрицательных последствиях массовости применяемых законов. Второй СССР, коллективизация - кому это нужно? Нельзя же постоянно наступать на одни и те же грабли, даже если рукоять немного усовершенствовали.

@музыка: 2NE1 - Ugly

@темы: робототехника, Уилл Смит, мыслеблуд, Айзек Азимов

---

Ну как так можно?..
Мне всего 17, и все нижеследующее прозвучит чрезвычайно пафосно, но почему груз тех немногих и незначительных - по сути - ошибок так тянет вниз? Предубеждение..не я первая, не я последняя, но почему все нужно испытать на себе, прежде чем все-таки научиться хоть чему-нибудь?
Почему все ошибки таковы, что не приносят никому вреда до тех пор, пока ты этого не поймешь?...
Почему так сложно не ошибаться?..Почему я ошибаюсь там, где нет альтернативы как таковой, где движение в одну сторону ..и лишь аллея для пешеходов.... а я все равно иду по встречной?
Гордость?..А к чему она, гордость? Зачем она? Зачем она нужна, если это причина всех моих ошибок? Почему она становится и следствием тоже?
Почему ошибаясь, мы причиняем боль исключительно замечательнейшим людям, которых на самом деле можно по пальцам пересчитать? Почему они должны страдать из-за таких ничтожеств, как я?
И почему однажды совершив ошибку, ты все равно наступаешь на те же грабли снова?
Могу ли я защитить этих людей? Как? Каким образом это можно сделать, если ты даже не способен распознать их? Почему чтобы понять, насколько человек лучше тебя, нужно сначала напрочь упустить возможность общения с этим человеком? Почему сначала нужно причинить ему боль? Почему лишь взгляд со стороны дает шанс понять, насколько же ты ошибался?
Как очистить душу от этого неприятного осадка, от этой вины? И возможно ли это? Это ли наказние? И даже если это оно - достаточно ли оно сурово? Искупит ли оно грехи, если даже оно столь тяжко?
Почему мы настолько циничны? Почему мы отказываемся, даже не попробовав? Почему невозможно для нас осознать все это заранее? Почему это осознание приходит так поздно?


...Почему оно пришло, это осознание? Если ничего уже не вернуть...


...Как защитить тех, кого так сильно ранил? Как избавиться от мысли, что тебя все равно простят, даже если ты этого не заслуживаешь?..

..И почему так сложно сказать "извини"?..

@музыка: DBSK - Love in the ice

---

Я в общем-то не собирался, и я общем-то должен идти печатать доклад, но блин, ЭТО КРУТО

I Wanna love by Donghae & Hyukjae

И автор видео - ну просто молодчинка!!))

@музыка: ...

@темы: Eunhae, lovelovelove, Super Junior, live, I Wanna love by Donghae & Hyukjae

---

И опять я, и опять невовремя, и опять не в тему))
К слову, и опять Кюхен))
Вообще-то, я буду регулярно писать на каникулах, ага))
Но я просто не могу не отметить нижеследующее ввиду моего безостановочного просмотра и пересмотра и переслушивания...НУНИМАГУЯ



НУКАКТАК??ОНДАЖЕНЕМОЙБИАС

@музыка: just the same

@темы: MV, Super Junior, Kyuhyun

---

Что-то мне одиноко ((



Я от этого почти прослезилась. Кюхен, что же ты делаешь со мной?

@музыка: все та же

@темы: Super Junior, live, Kyuhyun

---

Меня несколько напрягает и пугает, что я даже мировую культуру познаю только после того, как ее кто-нибудь откомментирует..
Сегодня наткнулась на Way back into love в исполнении Кюхена и Сохен. Насторожилась, поняв, что песня на английском. Пробила - оказалось, из некогда любимого мною фильма "С глаз долой из чарта вон".
А песня очень понравилась. Такая мягкая. В общем, сохраню для себя ее текст.

лирикс

I've been living with a shadow overhead
I've been sleeping with a cloud above my bed
I've been lonely for so long
Trapped in the past, I just can't seem to move on

I've been hiding all my hopes and dreams away
Just in case I ever need em again someday
I've been setting aside time
To clear a little space in the corners of my mind

All I want to do is find a way back into love
I can't make it through without a way back into love
Oh oh oh

I've been watching but the stars refuse to shine
I've been searching but I just don't see the signs
I know that it's out there
There's got to be something for my soul somewhere

I've been looking for someone to shed some light
Not somebody just to get me through the night

I could use some direction
And I'm open to your suggestions

All I want to do is find a way back into love
I can't make it through without a way back into love
And if I open my heart again
I guess I'm hoping you'll be there for me in the end
oh, oh, oh, oh, oh

There are moments when I don't know if it's real
Or if anybody feels the way I feel
I need inspiration
Not just another negotiation

All I want to do is find a way back into love
I can't make it through without a way back into love
And if I open my heart to you
I'm hoping you'll show me what to do
And if you help me to start again
You know that I'll be there for you in the end
oh, oh, oh, oh, oh

@музыка: см предыдущий пост

@темы: lovelovelove, lyrics

---

Ну я типа вернулась ага.
То есть, вернулась я в конце августа еще, ну да какая разница?))
Главное, что я почему-то всегда так размышляю, как будто темку новую пощу...бред.
Но вот что засело у меня в голове уже дня так три. Рэп партия, конечно, клевая, но меня..меня..не знаю, как описать, но мне очень, ну ОЧЕНЬ нравится припев. Я не фанат Бистов вообще и Есоба в частности, но очень люблю все припевы, которые он исполняет. И да, у Симона с Мартиной есть выпуск, посвященный этому клипу))

клип

Забыл добавить. На Ютюбе нашла английский кавер. Правда рэп там поется, но я, как обычно использую только текст припева. Так легче подпевать))

If I close my eyes
I can still see it
Covered in the light
We never left it
All the pieces of our life I know that I cannot forget
And we're keeping time
waiting for something
sweep the dust aside
so that it hurts less
there are things I store inside of this heart 'cause I can't forget
I remember

пользователь buribiful

@музыка: аналогично

@темы: beast, lovelovelove, Yoseob, k-pop, Лидер Бан, mv

---

Ну и раз уж я здесь..
В очередной раз напоминаю себе и другим, что я все-таки - дурак.
Сейчас мне безумно нравятся F.T.Island. То есть, пока я знаю только Хонгки, но они мне все равно нравятся))
Давно-давно, когда я еще только просмотрела A.N.Jell, мне Хонгки понравился, да.. Но не понравилось то, что он всем понравился, и я потому даже внимания не обратила на группу-то...
Но спасибо Ingikayo)) Увидела сначала лайв Hello Hello, поразилась вокалу Хонгки, и сразу скачала весь Return - мини-альбом. Жанр немного непривычный после голимой попсы))) Но даже удивительно - мне понравилась абсолютно каждая песня! Особенно Oh и Hello Hello, а так - каждая. Они такие живые, чистые и при этом мягкие... в общем, понравилось мне)) Сейчас в планах - покачать чего-нибудь из старого. Правда, я одного не поняла. В комментах на Ютубе постоянно писали, что это последний альбом и т.д. Я так поняла, что это не последний альбом, а что просто потом они надолго уедут в Японию, и все. Постараюсь это выяснить.
И плюс еще, они всегда такие грустные , когда исполняют эту песню в лайв-режиме..
Но ладно. На самом деле я начала их слушать не из-за Ingikayo, я вспомнила. Просто я шарилась на Ютуб-канале Симона и Мартины и просматривала все Музыкальные понедельники подряд. В одном из выпусков обсуждалась Hello Hello. Я включил, посмотрел пару секунд и понял, что ничего не понял. Потом посмотрел оф. видео и вернулся на канал Симона и Мартины. Люди.. это такой жесткий стеб. Вне зависимости от того, фанат ты или нет, смеяться все равно будешь)) Досталось островчанам, конечно, за дело, но иногда даже жалко их становится))
Но Мартина с Симоном просто молодцы))

видео

Мои любимые вещи из видео:

М: Cause you must be pretty cold from...the fire..there must be..cold fires..
С: And when you see a band playing music inside of the burning building - don`t try to save them! Just sing a song or two with them! It`s the polite thing to do.

М: He needs some oxygen
С: , I need oxygen..
М: And by oxygen I mean love..
С: No, I need oxygen..

И последнее, С: Fireman are in the building to make sure there`s no fire

@музыка: F.T.Island - Oh

@темы: k-pop, simonandmartina, FTIsland, мыслеблуд

---

Прошел тест.

Music is life© №1. Характеристика по музыкальным предпочтениям.

Результат: Реалист.

Подробнее: Музыка для Вас как человек. Вы воспринимаете её живой, не давая подглядывать там, где ненадо, и показывая и рассказывая то, что хотите лишь Вы.
Вы - стойкий и почти равнодушный, на первый взгляд, экземпляр, но в Вашей душе всегда буря и множество тайн. Вы почти что необыдчивы. Среди вашего окружения немало таких же, как и Вы, но Вы всегда знаете, что каждый из вас индивидуален и велик по-своему. Можете быть безбашенным человеком по натуре, но изначальное первое мнение о Вас всегда ошибочное, каким бы ни было. Ваша жизнь всегда разная, и не изо дня в день, а из часа в час. Поэтому любой человек, кто Вас увидит впервые, может не узнать во второй раз.
____________________

Ваш характер не просто разный, он обновляющийся. Вы выхватываете моду, но не подражаете ей, а плетёте собственную сеть, по которой лезете вверх, на свою вершину. Вы меняетесь, становитесь весёлым на доли секунд, чтобы, по их прошествии, снова удивить всех новым перевоплощением.
Вокруг Вас те люди, которые не устают Вам удивляться и одновременно те, которые Вас слишком хорошо знают, чтобы отличить правду от игры.
Помогаете Вы со знанием, потому что любите, когда Вас об этом просят, но и не забываете о выгоде.
Моральный строй для Вас всегда на равне с материальным.
____________________

Убеждённый реалист, преукрашивающий муть жизни сиянием себя же. Вы не гонитесь за мечтой, потому что мечты у Вас либо нет совсем, либо Вы понимаете её неосуществимость. Для Вас главное - прожить свой век без лишнего геморроя, который, впрочем, никогда не станет Вашей обузой, а просто подсластит итог.
____________________

На Вас не распространяется поговорка "Скажи мне, кто твой друг, и я скажу, кто ты", потому что в друзьях у Вас самые разнообразные личности. Всё это потому, что Вы легко находите общий язык с людьми, хотя нередко Вам мешает стеснительность или неуверенность.
____________________

Музыка для Вас является способом поддержания себя. То есть, ею Вы не злоупотребляете. Вы точно знаете, что Вам нравится, а что нет, хотя и перешагиваете через себя, чтобы кому-либо угодить. Но случается это нечасто, потому что то разнообразие людей, что Вас окружает, почти полностью совпадает с вашими вкусами. В том числе, музыкальными.
____________________

Повседневный человек разумный - для себя.
Необычная диковинка - для окружения.


Kotarо.beon.

Нет, ну как сказать. Если совсем честно, слабо представляю себе как по предложенным вопросам можно было составить такую характеристику. Ну, правда. Тем более, не было упомянуто ни одной любимой группы(о кей-попе ваще молчу). Но, по-моему, очень даже похоже на правду. Даже то, на что обычно не обращаешь внимания. Даже странно. Или просто нас таких много?... В общем, не важно, учитывая то, что я действительно законченный реалист. Единственное, что не совпало - у всего моего окружения АБСОЛЮТНО разные музыкальные вкусы. И ничего общего)
И еще я обидчива)

И вот - нашла сегодня))Хекджешечкабоже как странно звучитХД

@музыка: Big Bang - Love Song

@темы: тесты, мыслеблуд

---

О, кстати! Совсем забыла! Давным-давно (действительно ДАВНЫМДАВНО) я написал крошечный фанфик. Идея сама по себе неоригинальна, уникальной красотой художественного стиля тоже не блещет, но эти картинки просто постоянно крутились в голове, и, к тому же, надо же чем-то заниматься на казахском? И я, какбэ, это... *потупил глазки* ну.. слеш не пишу..оно само как-то получилось. Абсолютно случайно. Дело даже не в самом Чжоу Ми, а в его характере. Тем, кто знает Чжоу Ми, легче понять идею. Так ее просто легче донести... Фу ты *передернулся* не важно. Просто вот оно.
Оно совсем крошечное


Название: просто драббл
Автор: Аюки
Пейринг: Кюхен/Чжоу Ми
Жанр: романс?
Рейтинг: минимальный
Предпреждение: само собой ООС. + штампы

До этой встречи Кюхен был беззаботен.
После изматывающего дня – на работе, на учебе – он приходил в пустую квартиру и делал все, что хотел. Надевал самую старую – и самую любимую – из своих футболок, босиком шел на кухню за очередным пакетом кефира, с ногами забирался на стул в своей комнате и торжественно включал компьютер. Он знал, что весь вечер принадлежит только ему.
До этой встречи Кюхен был свободен.
Когда на него накатывала усталость или раздражение, когда новая игра была слишком интересной или новая прическа Хичоля слишком раздражающей, он сообщал друзьям, что внезапно приехали родители, и поэтому он ну никак не может пойти с ними – пить, гулять или ошиваться в торговом центре, чтобы глазеть на новых сотрудниц. Кюхен врать не умел – сложно было ему поверить, когда он с широко раскрытыми глазами, порхающими ресницами и с самым невинным видом горячо в чем-то убеждал. Особенно если учитывать, что обычно он только бубнил что-нибудь себе под нос, уставившись в свой ПСП. Впрочем, друзья прощали ему бессовестную ложь – в зависимости от степени привлекательности новой сотрудницы.
До этой встречи Кюхен был безответственным.
Забыть дома курсовую, которую готовил с другом почти месяц, лечь спать под утро накануне экзаменов из-за того, что давно хотел опробовать новый фотошоп, в результате чего проспать и – обязательно! – наткнуться на злого с утра декана; перевернуть всю квартиру вверх дном и не убираться просто чтобы узнать, что такое творческий беспорядок (впрочем, тоже попасться и получить от родителей) – запросто. Наоборот, всегда пожалуйста.
До этой встречи Кюхен был ленивым.
Он мог не есть нормальной еды несколько дней просто из-за того, что лень покупать или даже разогревать. Он откладывал все, что мог, на завтра. То, что не мог – на послезавтра. Он даже мог целыми днями ныть о новой игре, продающейся в магазине через пару кварталов, но не покупать ее. Слишком далеко, чтобы идти пешком. Слишком близко, чтобы ехать на такси. А в автобусе всегда душно. И погода всегда неподходящая. И продавцы там невежливые. Ну и вообще. Вот. Сонмин никак не мог понять, почему Кюхена до сих пор не выперли из универа.
До этой встречи Кюхен категорично не любил шопинг, павлинов и штаны в шашечку.
Зато Кюхен любил дождь.
Это еще одна причина остаться дома.
Он любил заварить кружку горячего чая, завернуться в одеяло и усесться на полу гостиной. Смотреть на прогибающиеся от ветра деревья, серое, по ночному безлунное, пасмурное небо. Слушать вой ветра, шорох взволнованных листьев, чьи-то приглушенные шаги за стенкой. Он включал музыку, надевал наушники, и , все так же на полу, думал о хорошем. Или о плохом.
Или вообще не думал.
И ему это нравилось.
До этой встречи Кюхен был одинок.
И это ему тоже нравилось.
Но только до этой встречи.
Но однажды Кюхен встретил Чжоу Ми .
И все изменилось. Потому что совершенно неожиданно Кюхен перестал избегать общества, стал постоянно улыбаться и даже научился готовить. Чтобы плечо кое у кого не было таким костлявым и неудобным.
Конец

@музыка: Big Bang - Stay

@темы: фанфик

---

А вот и я!! Не прошло и месяца)) Хотя нет... прошел..
Не важно.

Факты, которые я выяснил сегодня:
1. Все-таки я безумно люблю голос Кюхена в Your eyes.
2. Для меня полное безделье это: обязательно НЕ заправленная кровать (даже если спал на полу), куча вредной еды, исправно работающий интернет и стирка. А что? Машинка же стирает, не я. Тем более, безделье возможно только на таких условиях. В смысле, исключая вредную еду. Кучу вредной еды. А, не важно.
3. Я не умею пользоваться рисоваркой(( Почему вода у меня всегда выкипает?? Я уже заколебался стол оттирать после этого.
4. Не быть мне вегетерианцем. Не, точно не быть. Вы видели мой стандартный обед? И не надо. Гринпис по мне плачет.
5. Не правда, что интернет развращает и отупляет. В интернете всегда можно найти что-либо полезное и здоровое - если задашься такой целью. Другое дело, что не всем это нужно. Вот что поистине отупляет, так это телевизор. Выбора нет, а смотришь. Встать - тупо лень. Вот и тупеешь...
6. Нет, я все-таки не достаю до IU. В смысле, достаю, но только когда она играючи переходит со второй октавы на малую. Как??
7. Безумно боюсь прослушивания СМ. Но не готовлюсь. Просто боюсь. А че? Все меня в такой важный день покидают, че остается-то?
8. Я все равно люблю Оуран Хай Скул Хост Клаб. КЕЯ!!!*сердечки*
9. Любое анимэ или любую дораму я могу смотреть только на условии наличия симпатичного героя\персонажа. Единственное исключение - дорама СПАСИБО. Все, больше исключений нету.
10. Мне нельзя читать отчеты о фансайнах с СуДжу. Потому что я еще сильнее начинаю любить Итука и больше задумываюсь - а может, ну ее, Малайзию? Сразу в Корею. Нет, не ради фансайнов, совсем нет. И мюзик бэнки тоже не причем. Ну... просто.. в Корею...просто так.
11. Оказывается, есть три основных режиссера анимэ - Миядзаки, Синкай и Хосода Мамору. Если нечем заняться - нужно просто просмотреть их работы. Очень хотел сегодня посмотреть Летние войны - говорят, ничуть не хуже Девочки, покорившей время. Само по себе блестящая рекомендация (по крайней мере, в моих глазах). Только никак не могу найти версию с сабами, блин. Качать влом, места на ноуте все равно нету.
12. Нужно узнать ,что такое седзе. Лень, конечно, но оно тут так часто упоминается, что я, кажется, никак не въезжаю в смысл сюжета анимэ. А название я не скажуу~~Секрет...
13. Кажется, я не увижу своего сонсэннима завтра, при походе к врачу. Мама не может пойти с утра, а он к обеду уже уйдет.. так жаалко. Кстати, Акма! (нет, ну если читаешь, конечно) У него все-таки есть дочь! Так мииииило!!!!!!!! *каваится* Я поняла. Все-таки, он не плохой.
14. Что-то я как-то много поняла за сегодня.. Кажется, я написала не все, но фиг с ним, я кушать хочу. У меня ужин по расписанию. Все-таки мамины вопросы так удобны!! "Ты кушала?" - "Конечно, мам!" А то, что ужин в 12.. А че? Обед у меня был в полшестого.

В заключение кого бы подарить?.. Мм... фоток нет все равно. Ладно, пусть будет Мир))

Долго выбирал)) Ты моя прелесть.... интересно, почему поисковики выдают Тэмина? Типа "братья-макне"?

@музыка: Kim Hyun Joong - Please

@темы: мыслеблуд

---

Изначально это было сочинением по литературе в художественном стиле )) Так что строго не судите)

Когда я только начала писать, я подумала о ДжиДи, поскольку он сейчас занимает большую часть моих мыслей.
Но когда я поняла, что именно я хочу написать, то далее в моем воображении всплывал только Итук.
Так что это фанфик по Итуку, да))

А вообще, все это посвящается одному человеку.. хотя, конкретнее, именно автору, потому как человека этого я, по сути, не знаю. Есть тут, на дневниках, один замечательный автор. Я зачитала ее фанфики буквально до дыр, и все равно постоянно перечитываю. Но почему-то боюсь ей об этом рассказать. Наверно, дело в том, что чем больше я уважаю и восхищаюсь человеком, тем более не достойной чувствую рядом с ним себя))
Но это не важно.

Название: Музыкант
Автор: Аюки
Пейринг: Чонсу/...
Жанр: романс, ангст
Предпреждение: огромный такой ООС, АУ, с самим Лидером связано только то, что моем воображении был именно он

Он тихо вздохнул и потянулся. Прикрыл глаза. Задумался. Квартиру окутывала ночная тишина, от единственной включенной лампы в его комнате исходил призрачный свет.
Вот уже целый вечер он бился с собственными чувствами и упрямым подсознанием ,но слова новой песни, легко ускользающие, упрямо не хотели ложиться на бумагу, путаясь, путая и доводя до исступления.
Музыкант.
Где-то чуть слышно играла музыка – медленная, успокаивающая, с легким оттенком джаза. Или это в его голове?
Слова, слова, слова… Он мог бы просидеть еще несколько суток, такое с ним уже случалось. Когда не хватало концентрации. В конце концов он либо дописывал песню, либо понимал, что ничего не выйдет, и бросал бессмысленные попытки. Но именно сейчас, со всем букетом чувств и переживаний, мучавших его, он должен был ее закончить. Сейчас или никогда. За музыкой дело не стало – она была у него в голове. Она появилась сразу, едва он решил, что ему нужно. Для более материального оформления нужен был только рояль – и он был. Но слова.. Того, что он хотел сказать этой песней, было слишком много. Выбрать, вытащить из глубины подсознания самое главное… Нельзя написать настоящую песню, не вложив в нее хотя бы части своей души. Тогда это будет не песня – простой набор слов и играющая в такт музыка.
Но что же с ним такое?
Он решительно отложил ручку, скомкал очередной лист бумаги перед ним и отбросил. Еще раз тихонько вздохнул и пошел на кухню. Возможно, кофе хоть как-то прояснит затуманенные мысли.
Уже стоя на балконе и вдыхая морозный воздух, он задумчиво оглядел ночную улицу. Было уже поздно, улица была пуста. Только дворовые собаки, перебегая из угла в угол, тихонько подвывали, будто жалуясь, что не могут найти подходящего укромного места в этом огромном городе.
Фонарь под окном отбрасывал тусклый свет, охватывая собой лишь небольшой перекресток дворовых дорог. Все остальное в радиусе нескольких метров всплывало причудливыми и загадочными тенями, похожими на фантастических животных и растения Юрского периода.
Почувствовав легкий порыв морозного ветра, Музыкант вздрогнул. Он стоял на балконе квартиры на четвертом этаже босиком, в джинсах и футболке. На дворе был декабрь, но он упрямо игнорировал холод, чувствуя приятное тепло кружки с ароматным кофе под пальцами. Впрочем, многочисленные слова и фразы, эхом отдававшие в ушах и разноцветным вихрем проносившиеся перед глазами он тоже игнорировал. Он знал, что если сейчас вернется в комнату и возьмет в руки ручку или карандаш, все мгновенно исчезнет.
Потому что главное на ум так и не шло.
Подняв глаза на беззвездное ночное небо мегаполиса, он незаметно погрузился в теплые, красивые, нежные и такие родные воспоминания. Когда-то, где-то далеко, он точно также босиком стоял на холодной, покрытой росой траве, только небо над ним было сплошь усыпано звездами, а музыка в голове играла чуть спокойнее и громче, не прерываемая многочисленным и разнообразным городским шумом: шорохом шин, завыванием сирен, срабатывающей в соседнем дворе сигнализацией.. Мечтательные образы собственной фантазии, которые он носил в себе с тех самых времен, казалось, все больше блекли, становились все более тусклыми под тяжелым городским воздухом, полным выхлопных газов.
Также естественно, будучи постоянным следствием мыслей о былых временах, всплыл и ее образ. Вот она улыбается, первой слушая написанную им очередную песню. Вот сердито отчитывает за ночные прогулки босиком. А вот плачет – тихо, слегка улыбаясь.. Это была первая песня, посвященная только ей, написанная только для нее. Эту песню кроме них двоих никто никогда и не слышал, а он до сих пор помнил все аккорды, каждый проигрыш.. Постепенно им овладела паника, заставляя сердце биться быстрее. Ему так много нужно было сказать ей! Все то, что он не осмеливался сказать, что сказать забыл или не посчитал нужным..
Он должен был написать эту песню.
Каким-то шестым чувством осознав, что что-то вокруг изменилось, он, выныривая из водоворота своих мыслей, оглядел еще немного рассеянным взглядом по-прежнему пустую улицу. На первый взгляд все так же. Но, чуть приглядевшись, он едва заметно улыбнулся, и все черты его лица смягчились.
Маленькая белая снежинка, обрисовывая собой причудливые круги, медленно и плавно опустилась в кружку Музыканта, растворяясь в так и не тронутом и уже почти остывшем кофе.
Первый снег.
Вновь вглядываясь в уже не такое пустующее небо, он заметил совсем рядом еще снежинку. И еще.
В очередной раз улыбнувшись, он глубоко вздохнул. Воздух, по-прежнему морозный, был уже не таким тяжелым. Легкий городской шум вокруг был уже не таким раздражающим.
Музыкант развернулся и вошел в комнату. Он понял, что хотел сказать.

Мягкий белый снег неслышно окутывал спящий город, а Музыкант наконец сумел облечь в слова свои сумбурные, но такие важные для них обоих, для него и для нее, мысли. Он не даст себе разрушить все то драгоценное, что у них осталось.

Кофе в кружке безнадежно остыл.

@музыка: FTTS - Sorry for tears

@темы: Super Junior, Лидер, фанфик

---

И вот, кстати. Захотелось поделиться))
Хочу сразу добавить, что при всей моей действительно искренней любви к Ким Хён Джуну, я не люблю его пение))
Я люблю его голос, безумно люблю)Но не пение. Мне понравилось только одно из его самых последних выступлений с Thank You. И все)
Но это - Creep.. Песня, конечно, знаменитая, но я, если честно, до этого кавера ее не слышала. Потом заинтересовалась, нашла.. и вариант Хён Джуна все равно нравится мне больше)) Правда, мне потом объясняли, что оригинальное лайв выступление было круче, но мне просто не было до этого дела))

@музыка: Creeeeeeep...........

@темы: music, KHJ, cover

---

JUST SMI-I-I-I-I-LE

@музыка: Nichkhun&Taec - My Valentine

@темы: GD, cuttie

---

Господи, почему я не узнала БигБэновцев раньше?..
Звучит очень глупо, как можно уделять кей-попу такое огромное значение?..
Но ведь можно.
Я прорыдала полчаса, обхватив коленки. Все не могла успокоиться. Глупо, да?
Только сейчас вроде немного полегчало, так, что даже в состоянии писать.
А что писать?
Я думала что песня БигБэновцев под авторством ДжиДи - Хару Хару - это ОСТ к Незабываемому дню в Корее.
На том же Кам ту Плей рассказали, что автор ДжиДи - я не удержалась и залезла в Ютуб.
И клип.
Даже не понимая, что там поется... и так понятно, о чем песня (тем более клип вполне себе ясный).
Может быть, дело в том, что клип как раз из тех, что вызывают во мне слезы.
Может быть, я незаметно для себя слишком сильно полюбила ДжиДи, и его авторство - слишком весомый аргумент.
Может быть, это все из-за того, что песня слишком хорошо передает эмоции, какими бы они не были.
А может, все вместе.
Привычка анализировать всегда мешает.
Но..
Но..
НО..
Просто нету слов.
Возможно, эта песня просто дала выход накопившимся эмоциям.
Черт его знает.
Но я все равно пересмотрю видео.
Это что-то почти личное.
А может, ДжиДи просто слишком натурально изображает боль. Я всегда думала, что человек пишет песни под стать собственным эмоциям и чувствам. А ДжиДи еще изображает их на видео.
А я просто не могу видеть такую боль. Его боль.
Я слишком эмоциональна. Наверно, это весна...


Просто я им восхищаюсь. Кажется, я слишком сильно им восхищаюсь...

UPD
Дело не в его актерском таланте. Дело в нем.
Oh, my girl
Say goodbye...

@музыка: Big Bang - Haru Haru

@темы: GD, Big Bang, music, k-pop, mv

---

Посмотрела Come to play c Big Bang. Сама не знаю, почему все время пишу какие-то отчеты))
Вообще, шоу, конечно, убийственное))
Постоянно лювлю себя на мысли, что Тэян безумно милый, и при этом не могу оторвать взгляда от ДжиДи и его улыбки...не могу и все..
Так о чем это я.
Ну да, шоу.
В общем, шоу убийственное)) Скромный-скромный макнэ (макнэ во всех группах одинаковые?), милый Тэян, забавный и мульти-талантливый Тэсон, и анимэшное подмигивание Топа..))
Только остался такой неприятный осадок..
В конце передачи каждый из членов группы делает себе самому видео-пожелание на будущее. Вообще, когда говорят о таких вещых, каждому на ум приходит прежде всего то, что его очень волнует, так? Ну, по крайней мере я постоянно с этим сталкивалась.
ДжиДи пожелал себе больше работать и не унывать..
У меня осталось впечатление, что он только и делает, что работает..трудоголик..
И глаза впервые за всю передачу стали серьезными..словно ему очень тяжело..((
Не знаю. Не могу. Подумала об этом, и захотелось завыть. Или привязать его куда-нибудь, чтоб отдыхал.

ДжиДи, файтинг!!!!

@музыка: Big Bang - Hallelujah

@темы: GD, Big Bang, k-tv, k-pop, Come to play